À Sablet, dans le Vaucluse, 2G ART’ est l’atelier de Jérémy, menuisier-ébéniste et sculpteur sur bois. Son activité réunit des gestes traditionnels et des outils numériques autour de projets qui vont du meuble sur mesure à la restauration de menuiseries anciennes, de la sculpture manuelle à l’usinage CNC et à la gravure laser. La conception CAO et CFAO permet de préparer des plans et des maquettes en trois dimensions avant la fabrication. L’atelier intervient dans le Vaucluse, la Drôme, le Gard et les environs, pour des particuliers, des professionnels et des personnes qui souhaitent se former à la commande numérique.
Jérémy indique exercer le métier depuis plus de vingt ans. Son parcours s’est construit dans le bois, puis s’est élargi à la fabrication numérique et à la transmission. L’atelier rassemble cinq grands savoir-faire complémentaires : menuiserie sur mesure, restauration, sculpture sur bois, usinage CNC et laser, et conception de fichiers destinés aux machines. Un service technique complète cet ensemble pour l’installation, le dépannage et l’assistance autour des équipements à commande numérique. La diversité des activités ne transforme pas le travail en production standardisée. Chaque outil est choisi en fonction de la pièce, de la précision recherchée, de la matière et du résultat attendu.
La menuiserie sur mesure concerne les meubles, les agencements intérieurs, les terrasses et les pergolas, aussi bien pour l’intérieur que pour l’extérieur. Un meuble doit répondre à des dimensions, à une circulation, à un usage et à un environnement précis. Un agencement peut organiser une pièce, créer un rangement ou accompagner une architecture existante. Une terrasse et une pergola ajoutent des contraintes liées au climat, aux appuis, à l’exposition et à la résistance des assemblages. La conception commence par l’écoute du besoin et par l’examen des dimensions disponibles. Les plans et la maquette 3D donnent ensuite une vision plus concrète des proportions, des ouvertures et de l’intégration dans le lieu.
Le projet suit plusieurs étapes annoncées par l’atelier. Le premier échange porte sur le besoin, le budget et les contraintes. La conception traduit ensuite ces éléments dans des plans et une maquette. Le client valide la forme, la matière et le devis avant le début de la fabrication. La réalisation peut être faite à la main, à la CNC ou par une combinaison des deux méthodes. Le ponçage, la teinte et la protection interviennent avant la livraison ou la pose. Cette organisation permet de comparer les choix avant le premier copeau et de réduire les écarts entre le dessin, la pièce fabriquée et l’usage final.
La restauration s’adresse aux meubles anciens, aux portes, aux volets et aux menuiseries de caractère. Le bois conservé porte des marques, des déformations, des reprises et une finition qui appartiennent à son histoire. Avant de remplacer une partie, il faut comprendre la construction et identifier ce qui peut être consolidé. Une porte cintrée, un volet ou une menuiserie extérieure ne se restaure pas comme un meuble déplacé à l’intérieur. Les assemblages, les jeux, les appuis et l’exposition influencent la méthode. L’atelier montre des portes anciennes déposées, reprises puis reposées dans leur façade en pierre, ce qui illustre la relation entre l’objet restauré et le bâtiment qui l’accueille.
Restaurer ne signifie pas rendre toutes les surfaces identiques. Une partie ancienne peut conserver une nuance, une usure ou une marque qui aide à comprendre l’objet. Une pièce neuve doit retrouver la fonction et les proportions de celle qui manque, tout en restant compatible avec le reste de l’ouvrage. Le choix de la colle, du bois, de la finition et du mode d’assemblage dépend de la construction existante. Une menuiserie soumise aux variations climatiques demande une réponse différente d’une façade de meuble. Le nettoyage, la réparation, le ponçage, la teinte et la protection sont donc ordonnés selon l’état réel et l’usage futur.
La sculpture sur bois constitue un autre aspect de 2G ART’. Elle peut donner naissance à des créations artisanales, à des œuvres monumentales ou à des reproductions patrimoniales. Le travail manuel commence par la lecture du bloc, de la planche ou de la pièce à transformer. Le fil, les nœuds et la densité orientent la coupe. Les gouges permettent de dégager les masses, d’ouvrir les plans et de préciser les détails. Un relief doit trouver un équilibre entre les parties saillantes et le fond ; une sculpture en volume doit rester cohérente depuis plusieurs points de vue. La lumière révèle les différences de profondeur et accompagne la lecture du motif.
Une reproduction patrimoniale demande de comprendre une forme existante sans en faire une copie mécanique. Les proportions, les détails, la fonction et l’essence choisie doivent être comparés avant la fabrication. La sculpture peut également être conçue comme une pièce unique, avec une recherche plus personnelle sur le volume ou l’ornement. Le dessin, la maquette et l’observation de la matière permettent de passer progressivement d’une idée à une forme réalisable. Lorsque le projet associe sculpture et menuiserie, les reliefs doivent rester compatibles avec la structure, les assemblages et la finition du meuble ou du panneau.
L’usinage CNC élargit les possibilités de précision et de répétition. L’atelier annonce des travaux en deux dimensions, en deux dimensions et demie, et en trois dimensions, ainsi que la gravure, la découpe et la personnalisation. Une machine à commande numérique suit un fichier préparé à partir d’un dessin ou d’un modèle. La qualité du résultat dépend donc de la conception, du choix des outils, de la fixation de la matière et des paramètres d’usinage. Une pièce unique peut être préparée avec la même attention qu’une petite série, mais l’organisation du fichier, des repères et des contrôles change lorsque plusieurs exemplaires sont nécessaires.
La gravure laser intervient sur des supports qui demandent un marquage, un motif ou une personnalisation. Elle peut servir à créer un signe, un décor, un texte ou un repère, selon la matière et l’usage de la pièce. Le réglage doit être adapté à la surface pour éviter une marque trop profonde, trop claire ou irrégulière. Le laser ne remplace pas le choix du dessin. Il faut déterminer la taille, la position, la lisibilité et la relation entre la gravure et le veinage du bois. Pour une pièce destinée à être manipulée, la finition et la résistance de la surface sont également prises en compte.
La conception CAO et CFAO relie le projet à la fabrication. Un plan 3D permet de vérifier une forme, un encombrement, une épaisseur et la relation entre plusieurs éléments. Un fichier CFAO doit ensuite contenir les informations nécessaires au parcours de l’outil, aux zones de sécurité et aux différentes passes. Cette préparation demande de connaître à la fois la géométrie du projet et les capacités de la machine. Une erreur de mesure ou de repère peut se répercuter sur toute la pièce. Le dialogue entre le dessin numérique et l’observation de la matière reste donc essentiel, surtout lorsque le bois présente des variations qui ne sont pas visibles dans le fichier.
L’atelier conserve une place pour les outils manuels. La machine peut dégrossir, reproduire une forme ou atteindre une précision régulière, mais le menuisier reste responsable du choix, de la lecture et de la finition. Le ponçage, l’ajustement, la reprise d’un angle, la sculpture d’un détail ou l’application d’une protection demandent une attention directe. Une même pièce peut passer par le dessin numérique, la découpe, l’usinage, la gouge et la finition. La complémentarité des méthodes permet de gagner en justesse sans effacer les traces du travail de la main.
Jérémy transmet également son savoir-faire sur les machines à commande numérique et la CFAO. Il indique avoir formé 83 entreprises et avoir été formateur pendant neuf ans. Les formations se déroulent en petit effectif et sur des machines réelles. Elles abordent le pilotage des équipements, les logiciels et la méthodologie d’usinage. Une personne qui vient d’acquérir une fraiseuse peut apprendre à préparer un fichier, choisir une stratégie de coupe, installer la matière et contrôler le résultat. Une entreprise peut également travailler sur un besoin lié à sa propre production. Le contenu doit être adapté au matériel et au niveau des participants.
Le service technique CNC complète la formation pour les installations, le dépannage et l’assistance. Une machine qui ne produit pas le résultat attendu peut demander une vérification de la fixation, des outils, des réglages, du fichier ou de la communication avec le logiciel. L’analyse doit distinguer un problème de conception d’un problème de fonctionnement. L’accompagnement peut alors porter sur l’installation, la prise en main ou la recherche d’une solution plus adaptée au projet. Cette activité prolonge le travail de l’atelier vers les professionnels qui veulent rendre leur équipement opérationnel et comprendre les étapes qui influencent la qualité d’une pièce.
Les demandes de particuliers et de professionnels ne commencent pas nécessairement par un plan terminé. Une photographie, des dimensions, une esquisse, un exemple de matière ou une description de l’usage peuvent suffire à ouvrir la discussion. Pour une restauration, des vues générales et des détails des zones fragilisées aident à préparer l’examen. Pour un meuble ou un agencement, il faut préciser les circulations, les contraintes d’accès, la résistance attendue et l’environnement. Pour une pièce usinée, le dessin et le fichier peuvent être étudiés avec les limites de la machine, les outils disponibles et les finitions à prévoir.
À Sablet, 2G ART’ associe l’ébénisterie, la menuiserie, la sculpture et la fabrication numérique dans une même chaîne de projet. Les meubles et menuiseries sont conçus selon leur usage, les ouvrages anciens sont restaurés avec attention à leur construction, et les sculptures peuvent être réalisées à la main ou préparées avec des outils numériques. La CNC, le laser, la CAO et la CFAO servent la précision, la personnalisation et la transmission autant que la fabrication. Cette combinaison donne à l’atelier une identité singulière : le bois reste au centre, tandis que chaque technique intervient à la place qui lui convient, depuis la première idée jusqu’à la pose ou à la finition.