Au cœur du 9e arrondissement de Paris, l’Atelier Mise au Verre accompagne des projets de création, de réparation et de restauration de vitraux. L’atelier de Thierry Brossette travaille pour des appartements privés, des cages d’escalier et des édifices religieux, tout en accueillant des personnes qui souhaitent découvrir les techniques du verre. La pratique associe le vitrail traditionnel au plomb, le procédé Tiffany et la peinture sur verre. Chaque demande est étudiée selon la lumière du lieu, les dimensions du panneau et la manière dont il sera utilisé.
La création commence par un dessin. Un croquis permet de répartir les formes, de choisir les couleurs et de prévoir les lignes d’assemblage. Le dessin est ensuite transformé en gabarits qui servent à découper les pièces de verre. Le vitrailliste vérifie les calibres, les épaisseurs et les raccords avant de passer au montage. Cette préparation évite qu’un motif ne se déforme lorsque les fragments sont réunis. Elle permet aussi de discuter du style, d’une composition géométrique ou d’un décor plus libre.
Dans le vitrail au plomb, les pièces sont insérées dans des profilés qui dessinent le réseau. Les intersections sont soudées, puis le panneau est consolidé et mastiqué afin de rester stable. La précision des coupes et la régularité des plombs influencent directement la lecture de l’ensemble. Une ligne peut souligner une forme, séparer deux couleurs ou accompagner une architecture existante. Le montage est contrôlé sur la table avant la pose, puis ajusté au châssis qui recevra le vitrail.
Le procédé Tiffany utilise des rubans de cuivre autour des fragments de verre. Cette technique convient aux formes plus petites, aux contours sinueux et aux objets décoratifs. Les bandes sont posées avec soin, puis étamées et soudées pour former une structure continue. Le cuivre permet de travailler des suspensions, des luminaires, des petits panneaux ou des compositions où le réseau doit rester fin. Le choix de l’épaisseur, de la couleur et de la finition dépend du poids de la pièce et de l’effet recherché.
La peinture sur verre apporte des détails et des nuances supplémentaires. Une grisaille peut dessiner une ombre, un visage ou un motif architectural, tandis que des émaux introduisent une couleur qui sera fixée par cuisson. La couche est déposée avec une épaisseur régulière puis cuite à une température adaptée au verre. Le vitrailliste observe l’évolution de la teinte après cuisson, car la chaleur transforme la transparence et l’intensité. Cette technique peut compléter un vitrail au plomb ou constituer une composition entièrement peinte.
La galerie de l’atelier présente des pièces traditionnelles et des recherches contemporaines. Le projet Las Sardinas associe un vitrail au plomb, des murrines en verre de Murano et du verre fusionné. Cette combinaison joue sur les reliefs, les couleurs et la façon dont les fragments accrochent la lumière. D’autres créations utilisent la peinture sur verre, la grisaille et les émaux pour réinterpréter un dessin. Les œuvres montrent comment une technique ancienne peut accueillir des matières et des formes nouvelles sans perdre la lisibilité du geste.
La réparation peut prendre plusieurs formes. Le dépiquage consiste à retirer les parties fragiles ou dégradées, tandis que le repiquage remet en place les éléments après intervention. Un panneau peut nécessiter une reprise de plomb, une consolidation du réseau ou une restitution de pièces de verre manquantes. Les zones traitées sont repérées avant le démontage pour conserver l’ordre du motif. Le vitrailliste choisit un verre de remplacement qui s’accorde à l’ancien par la couleur, la texture et la manière dont il reçoit la lumière.
Le débombage intervient lorsqu’un vitrail s’est déformé sous l’effet du poids, des vibrations ou d’une faiblesse du réseau. Le panneau est déposé, remis à plat et remonté avec les ajustements nécessaires. Les plombs peuvent être consolidés ou remplacés si leur souplesse ne suffit plus à maintenir les fragments. La stabilité du châssis et des barlotières est également examinée. Une réparation durable tient compte de l’ensemble du système, pas seulement de la fissure visible sur une pièce.
La restauration concerne des vitraux installés dans des espaces très différents. Une cage d’escalier impose de travailler avec des accès étroits et une lumière changeante. Un appartement privé demande de protéger les sols, les meubles et les occupants pendant la dépose et la repose. Un édifice religieux peut comporter plusieurs panneaux, des armatures et des contraintes de conservation. L’atelier organise les repérages, le transport et les protections pour que chaque élément retrouve sa place sans confusion.
L’entretien prolonge la durée de vie d’un vitrail réparé ou restauré. La poussière est retirée avec des outils doux, sans forcer sur les plombs ni les peintures. Les joints, les armatures et les points de fixation sont surveillés pour repérer une infiltration ou une déformation. Une fenêtre exposée au soleil ne réagit pas comme un panneau intérieur. Les recommandations sont donc adaptées à l’orientation, à l’humidité et à la fréquence de manipulation. Un nettoyage régulier évite l’accumulation de dépôts qui ternissent le verre.
L’atelier propose aussi des formations au vitrail au plomb, au procédé Tiffany et à la peinture sur verre. Les participants découvrent les outils, la sécurité, la lecture d’un dessin et la préparation des matériaux. Un exercice peut commencer par une petite composition géométrique avant d’aborder la coupe, le sertissage et la soudure. La peinture permet d’expérimenter la grisaille et les émaux sur des pièces destinées à la cuisson. Les stages conviennent à une initiation comme à un perfectionnement, selon le niveau et le projet de chacun.
La transmission passe par la compréhension des étapes autant que par la répétition des gestes. Découper un calibre, ajuster un fragment ou réaliser une soudure demande de travailler lentement et de vérifier chaque résultat. Les participants apprennent à protéger leurs mains, leurs yeux et leur espace de travail. Ils découvrent aussi comment emballer un panneau, le transporter et le poser sans créer de contrainte. Cette pédagogie relie la création, la réparation et la conservation dans une même pratique du verre.
Pour préparer une demande, il est utile de transmettre les dimensions, des photographies du lieu, la distance de lecture et la quantité de lumière disponible. Pour une réparation, des vues rapprochées des plombs, des fissures et des pièces manquantes facilitent le premier échange, mais un examen direct reste nécessaire. Une création peut partir d’un dessin, d’une palette ou d’une inspiration architecturale. Les délais, le choix des verres, la dépose, la pose, les formations et les modalités de rendez-vous sont à confirmer directement avec l’Atelier Mise au Verre.
À Paris, l’Atelier Mise au Verre associe création de vitraux, réparation, restauration et transmission. Le plomb, le cuivre, l’étain, la peinture sur verre, la grisaille, les émaux et le verre fusionné permettent de répondre à des projets très variés. Les pièces peuvent être conçues pour une architecture, un intérieur privé ou un objet décoratif, puis posées avec des protections adaptées. Thierry Brossette fait dialoguer les gestes traditionnels et les recherches contemporaines pour donner au verre une place durable dans les espaces qu’il accompagne.