À Sulniac, dans le Morbihan, Thierry Jacques développe Titi Sculpture Métal, un atelier consacré à la transformation de pièces métalliques en sculptures. Le répertoire d’Ateliers d’Art de France le présente comme sculpteur sur métal et décrit une démarche fondée sur l’upcycling et le recyclage. Pignons, chaînes de moto, bidons et réservoirs deviennent des éléments d’un bestiaire où oiseaux, poissons et insectes prennent forme. Chaque pièce est unique et conserve la mémoire de la matière qui a servi à la construire.
Le point de départ est un objet métallique qui possède déjà une histoire, une fonction et une structure. Un pignon évoque la mécanique et le mouvement ; une chaîne porte la répétition de ses maillons ; un bidon ou un réservoir présente une coque, une courbe et des ouvertures. Thierry Jacques ne cherche pas à faire disparaître ces caractéristiques. Il les observe, les détourne et les assemble pour faire naître une silhouette animale. La sculpture devient une rencontre entre une matière industrielle ou domestique et une forme inspirée du vivant.
Le réemploi donne au métal une seconde vie sans le rendre neutre. Les marques, les découpes, les arrondis et les traces d’usage peuvent rester visibles dans l’œuvre. Elles participent à son caractère et permettent de comprendre qu’un oiseau, un poisson ou un insecte a été construit à partir d’éléments existants. Cette présence de l’ancien usage crée un décalage avec la figure représentée. Un objet destiné à transmettre une force mécanique peut devenir une aile, une articulation ou une partie d’un corps animal.
Le travail commence par une recherche de forme. Le sculpteur observe les objets disponibles, imagine des correspondances et construit une silhouette à partir de volumes parfois très différents. Une pièce courbe peut évoquer un dos ou un abdomen ; une série de maillons peut suivre une patte, une antenne ou une ligne de mouvement ; une plaque peut devenir une aile ou une nageoire. La composition doit rester lisible tout en laissant apparaître la matière d’origine. La sculpture ne se contente pas d’assembler des rebuts : elle organise les lignes, les masses, les vides et les points de tension.
Le bestiaire métal rassemble des animaux qui n’ont pas tous le même comportement ni la même présence. Un oiseau peut être construit autour de l’idée d’envol, d’équilibre ou d’ouverture des ailes. Un poisson peut s’appuyer sur une ligne horizontale, une courbe de nage et des éléments qui suggèrent des écailles. Un insecte peut demander une construction plus fine, avec des pattes, des antennes ou une carapace. Les objets récupérés imposent parfois une transformation minimale ; dans d’autres cas, ils sont découpés, assemblés et soudés pour obtenir une figure plus élaborée.
La soudure constitue un geste central de la pratique. Elle réunit des pièces qui n’avaient pas été conçues pour se rencontrer et crée une continuité mécanique entre elles. La qualité de l’assemblage influence la stabilité, la silhouette et la manière dont la lumière se pose sur la sculpture. Une soudure peut rester visible comme une trace du travail ou être intégrée à une surface plus régulière. Le poste à souder devient ainsi un outil de construction, mais aussi un moyen de traduire l’énergie et la tension présentes dans un animal en mouvement.
La transformation du métal demande de tenir compte de la forme et du poids des éléments. Une pièce massive peut servir de base ou de noyau, tandis qu’un élément plus fin apporte une ligne légère. L’équilibre général doit être vérifié avant la finition. Une sculpture destinée à être posée n’obéit pas aux mêmes contraintes qu’une œuvre murale ou qu’un ensemble installé à l’extérieur. Le socle, les points d’appui, la résistance des assemblages et la relation avec le lieu doivent être étudiés pour que la forme reste stable et lisible.
Les sculptures peuvent être vues comme des portraits d’animaux imaginaires ou comme des évocations du vivant. La forme n’est pas obligée de reproduire chaque détail anatomique. Quelques volumes, une direction de tête, une courbe de dos ou un rythme de membres peuvent suffire à faire apparaître une présence. Cette économie de moyens laisse une place à l’interprétation. Le métal garde une part d’abstraction, tandis que l’animal apporte une expression, une posture et une relation avec l’espace.
Le contraste entre rigidité et mouvement traverse le travail. Les pièces métalliques sont dures, résistantes et parfois lourdes, mais l’assemblage peut suggérer une envolée, une nage ou un déplacement rapide. La sculpture transforme une qualité physique en impression visuelle. Une chaîne peut donner du rythme à une ligne ; un réservoir peut fournir un volume arrondi ; un pignon peut introduire une répétition régulière. Les éléments ne sont pas seulement choisis pour leur apparence. Leur structure influence directement la manière dont la figure se construit.
La patine et l’aspect de surface participent à la lecture de l’œuvre. Un métal laissé proche de son état d’origine garde des traces, des variations et une mémoire industrielle. Une finition plus homogène peut donner une unité à un ensemble composé de pièces différentes. La lumière révèle alors les reliefs, les soudures, les découpes et les zones plus sombres. Une surface mate absorbe les reflets ; une surface plus lisse les renvoie ; une partie oxydée peut donner une profondeur particulière à la silhouette. Le choix dépend de l’animal, du format et du lieu de présentation.
Le rapport à l’environnement est lié au choix du réemploi. En donnant une nouvelle fonction artistique à des pièces métalliques, Titi Sculpture Métal détourne des objets qui auraient pu rester inutilisés. Le réemploi ne signifie pas que toute matière disparaît derrière un discours écologique. Il se voit dans la présence des pignons, chaînes, bidons et réservoirs qui continuent de participer à la forme. La sculpture rend perceptible la possibilité d’un autre usage et transforme le regard porté sur des éléments ordinaires.
Les œuvres peuvent prendre place dans un intérieur, un jardin ou un espace d’exposition. Une sculpture installée dehors dialogue avec la végétation, les changements de lumière et les distances de regard. Les animaux de métal peuvent sembler appartenir à un paysage tout en gardant leur caractère fabriqué. Dans un intérieur, le relief et les ombres sont perçus plus près ; les détails d’assemblage deviennent davantage visibles. Le choix du lieu influence donc la taille, la finition et le degré de détail recherché.
Le parcours d’exposition de Thierry Jacques montre une présence régulière dans des événements consacrés aux métiers d’art, à la sculpture et au travail du métal. Les pages de son site mentionnent des expositions et festivals en Bretagne et dans d’autres régions, ainsi que des présentations du bestiaire métal. Ces rendez-vous permettent de voir les œuvres hors de l’atelier, de comparer plusieurs formats et de comprendre la manière dont les sculptures sont mises en scène. Une exposition peut réunir des animaux différents et composer un ensemble où les matériaux se répondent.
Le bestiaire peut évoluer avec les rencontres de matière. Un nouvel objet récupéré apporte une dimension, une courbe ou un système d’assemblage qui n’était pas prévu dans une œuvre précédente. Cette contrainte nourrit la création plutôt qu’elle ne la limite. Le sculpteur doit trouver un équilibre entre ce que l’objet impose et ce que l’animal demande. Une pièce trop reconnaissable peut dominer la figure ; une transformation trop poussée peut effacer son intérêt. Le travail consiste à maintenir une tension entre l’objet trouvé et la forme inventée.
Les insectes offrent un terrain particulier pour les petits éléments. Une antenne, une patte, une aile ou une carapace peut être obtenue avec une pièce fine ou une association de fragments. Le nombre de membres et la symétrie donnent un rythme à la sculpture. Les variations de taille permettent de passer d’une présence discrète à un format plus monumental. L’insecte devient alors une composition de lignes et d’articulations, où les vides comptent autant que les parties métalliques.
Les oiseaux mettent en jeu la relation entre masse et légèreté. Le corps peut être construit autour d’une pièce creuse ou arrondie, tandis que les ailes s’appuient sur des plaques, des tiges ou des éléments répétés. La posture choisie modifie immédiatement l’expression : un oiseau posé semble concentré et stable, tandis qu’un oiseau ouvert suggère l’élan. La sculpture ne bouge pas, mais la direction des lignes crée une sensation de mouvement. Les reflets et les ombres prolongent cette impression lorsque la lumière change.
Les poissons introduisent une autre logique de volume. Leur silhouette peut être plus horizontale, avec une tête, un corps et une queue qui organisent la lecture. Le métal permet de suggérer des écailles par répétition ou de rester plus épuré avec quelques lignes essentielles. Une œuvre installée dans un jardin peut entrer en dialogue avec l’eau, les plantes ou les pierres ; une pièce présentée en intérieur devient un signe de mouvement et de profondeur. L’atelier adapte la construction à la taille et au contexte de l’œuvre.
La sculpture sur métal demande aussi de penser la sécurité et la présentation. Les arêtes, les extrémités, les points d’appui et les éléments saillants doivent être maîtrisés selon le lieu. Une pièce destinée à un espace accessible au public ne se manipule pas comme une sculpture exposée dans un atelier. Le socle ou le système de fixation doit correspondre au poids et à la forme. Ces aspects restent liés à la création : ils permettent à la figure de s’installer dans l’espace sans perdre sa présence.
Le travail de Titi Sculpture Métal conserve une dimension artisanale. Les pièces sont fabriquées à la main dans l’atelier, avec des techniques traditionnelles et un poste à souder. Cette fabrication permet d’ajuster la forme au fur et à mesure, de modifier un assemblage et de vérifier l’équilibre de la sculpture. Elle donne aussi à chaque œuvre des différences qui ne pourraient pas être reproduites exactement. Les traces du geste, les choix d’assemblage et la relation aux objets récupérés rendent chaque animal singulier.
À Sulniac, Thierry Jacques transforme pignons, chaînes, bidons, réservoirs et autres pièces métalliques en un bestiaire de sculptures uniques. Oiseaux, poissons et insectes naissent d’un dialogue entre objets réemployés, soudure, volumes, lignes et espaces. Le métal garde sa mémoire tout en prenant une autre fonction. Les œuvres peuvent être installées dans des intérieurs, des jardins ou des expositions, où leurs reliefs et leurs ombres évoluent avec la lumière. Titi Sculpture Métal défend ainsi une création manuelle qui associe imagination animalière, réemploi et savoir-faire de la transformation du métal.