À Clamecy, dans la Nièvre, Fabienne Scouflaire exerce comme mosaïste et restauratrice du patrimoine. Son activité se concentre sur la restauration et la conservation de mosaïques antiques, modernes ou contemporaines, tout en laissant une place aux créations nouvelles. Le travail s’adresse à des ouvrages publics, privés ou religieux, avec une attention portée à l’histoire du décor, à son état matériel et à la relation entre la mosaïque et le bâtiment qui la reçoit. Cette double approche, patrimoniale et créative, permet de passer d’un pavement ancien à un parement contemporain sans confondre les exigences de chaque projet.
La mosaïque est un art de fragments. Une surface peut être composée de tesselles de marbre, de céramique ou de grès cérame, posées selon un dessin, une bordure, un rythme géométrique ou une image. La forme finale dépend de la taille des éléments, de leur orientation, de leurs nuances et de la manière dont ils accrochent la lumière. Dans une restauration, ces détails ne sont pas de simples effets décoratifs. Ils aident à comprendre la composition d’origine et à distinguer ce qui appartient encore à l’ouvrage de ce qui a disparu ou s’est détaché. Le regard artistique doit donc être accompagné d’une observation précise des matériaux et de leur environnement.
Fabienne Scouflaire décrit des interventions qui commencent par l’examen des désordres. Des fissurations, des décollements, des zones lacunaires ou un mortier fragilisé peuvent modifier la lecture et la stabilité d’un sol ou d’une façade. La dépose d’un ensemble demande de repérer les parties, de documenter leur position et de prévoir les conditions de manipulation. Une restitution lacunaire ne consiste pas à remplir indistinctement les manques. Il faut comparer les traces conservées, les motifs, les couleurs, les matériaux et les proportions afin que l’intervention s’inscrive dans l’ouvrage sans effacer son histoire.
La méthode peut varier selon la nature du décor. Une mosaïque de sol est soumise aux passages, aux charges, aux frottements et aux nettoyages ; une façade subit les intempéries, les écarts de température et les mouvements du support. La préparation du support, le choix du mortier, la remise en place des tesselles et le traitement des raccords doivent répondre à ces contraintes. Les parties anciennes peuvent présenter des différences de patine ou de brillance qui ne doivent pas être supprimées par une finition uniforme. Le but est de retrouver une lecture solide et harmonieuse, en laissant perceptible la continuité entre la matière ancienne et les compléments nécessaires.
Son parcours associe l’archéologie, la valorisation du patrimoine et la restauration. Après une formation universitaire consacrée notamment à l’étude d’une collection céramique, Fabienne Scouflaire a développé une spécialisation en restauration du patrimoine et en mosaïque. Elle exerce depuis plus de vingt ans et indique avoir travaillé seule ou en équipe sur des chantiers de grande ampleur. Cette expérience apporte une compréhension du bâti : un décor ne se traite pas comme un élément isolé, car ses mouvements, ses assemblages, ses humidités et ses usages dépendent du lieu. La préparation d’une intervention doit ainsi intégrer les échanges avec les autres métiers et les responsables du chantier.
Parmi les réalisations présentées figurent le Louxor, le Printemps, le Tim Hôtel Louvre, le Grand Palais, l’Institut Giacometti, l’Opéra Comique, la Bibliothèque nationale et le Ministère de l’Agriculture à Paris. D’autres projets sont associés à la Maison Bleue à Angers, à l’église Notre-Dame de la Baie à Saint-Pair-sur-Mer, au château de la Madeleine ou à l’Opéra National de Lorraine à Nancy. Ces ouvrages montrent la variété des contextes : décor architectural, pavement, façade, espace hôtelier, édifice culturel ou lieu religieux. Chaque chantier impose de relire les motifs et les matériaux en fonction de l’échelle, de la lumière et de la fonction du bâtiment.
Le chantier du Grand Palais a donné une visibilité particulière à cette pratique. La Réunion des musées nationaux — Grand Palais présente Fabienne Scouflaire parmi les compagnons qui ont participé à la restauration du monument et la décrit comme restauratrice et mosaïste. Les sols en mosaïque de marbre appartiennent à un ensemble architectural très vaste, où les zones de circulation, les motifs et les raccords doivent retrouver une cohérence d’ensemble. Une restauration de cette nature demande à la fois de travailler sur des surfaces importantes et de conserver une grande précision dans les détails. Le geste reste celui d’un métier de matière, même lorsque le chantier rassemble de nombreuses équipes et spécialités.
La restauration de la marqueterie de marbre du chœur de Notre-Dame constitue un autre repère de son parcours. La marqueterie de marbre repose sur l’assemblage de pierres de couleurs et de textures différentes, découpées pour composer un dessin et intégrées à une architecture religieuse. Les choix de coupe, de correspondance des teintes et de traitement des manques doivent respecter la composition et la place du décor dans le chœur. L’intervention demande une attention particulière au rapport entre la pierre, la lumière et la liturgie du lieu, ainsi qu’à la conservation des parties qui ont traversé le temps.
Le savoir-faire de Fabienne Scouflaire s’étend aux patines, aux badigeons, aux eaux-fortes et aux enduits décoratifs traditionnels. Ces techniques peuvent accompagner une restauration ou participer à la finition d’un projet lié au bâti. Une patine ne sert pas seulement à changer une couleur : elle peut nuancer une surface, rapprocher visuellement des matériaux ou rendre plus lisible une intervention. Un enduit doit être considéré avec son support, sa texture, son épaisseur et sa capacité à vieillir. La connaissance de ces pratiques élargit les réponses possibles lorsque la mosaïque dialogue avec un mur, un encadrement ou un autre décor.
La création contemporaine complète le travail patrimonial. L’atelier propose des projets personnalisés de sols et de parements, y compris avec des matériaux différents de ceux habituellement associés à la mosaïque. Une commande peut partir d’un motif, d’une gamme de couleurs, d’une architecture ou d’une envie de texture. Le dessin doit ensuite devenir une composition réalisable : dimensions des éléments, rythme des joints, résistance du support, lisibilité à distance et relation avec la lumière sont à examiner. Dans un intérieur, un pavement peut organiser une pièce ; sur un mur, le décor peut accompagner une perspective ou créer un point focal. La création reste ainsi liée à l’espace et à l’usage.
La mosaïque demande une grande patience, mais elle n’est pas immobile. Les tesselles sont choisies, taillées, retournées, rapprochées ou écartées pour obtenir une ligne et une vibration. Une légère variation peut renforcer un volume, suggérer un mouvement ou faire vivre une surface unie. Dans un motif floral ou géométrique, la répétition ne signifie pas uniformité : la lumière révèle des écarts entre les pierres et les céramiques. Le rôle de la mosaïste consiste à organiser ces différences pour que le décor soit lisible sans perdre la richesse de la matière.
À Clamecy, Fabienne Scouflaire réunit donc la restauration de mosaïques, la conservation de décors en marbre ou en céramique, les interventions liées au bâti et la création de sols ou de parements. Son parcours entre archéologie, patrimoine et chantier lui permet d’aborder un ouvrage par son histoire comme par sa construction. Des pavements publics aux décors religieux, des surfaces anciennes aux compositions contemporaines, son travail s’appuie sur la précision du fragment, la compréhension du support et la recherche d’un équilibre durable entre ce qui est conservé, ce qui est restitué et ce qui est nouvellement créé.